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中國時報【葉姵妤╱台中報導】
只要輸球就無緣下半季冠軍,中信兄弟、Lamigo桃猿昨日在洲際球場的交手,雙方都是背水一戰。因傷缺了2場比賽的「大師兄」林智勝,歸隊首戰就轟出雙響炮,助兄弟以8比2淘汰桃猿,同時還幫助義大點亮封王魔術數字M1,義大最快今晚非自力封王。
林智勝因手指挫傷缺陣2場,昨晚重回先發試手感,首打席逮中第1球就轟出陽春炮,助球隊先馳得點,在張志豪於第5局轟3分炮幫球隊奠定勝基後,林智勝又在7局下掃出中外野2分全壘打,以雙轟表現獲選單場MVP。
林智勝坦言,原本只盼能把球感找回來,沒想到能打這麼好。單場雙響炮也讓他繼續保有角逐全壘打王的機會,目前33轟的他,只落後領先的義大犀牛高國輝1轟,對此他表示:「盡力就好。」而中信兄弟已取得總冠軍賽門票,林智勝也不忘隔空向高國輝喊話,「全壘打王給國輝,總冠軍我們拿就好。」
桃猿下半季確定淘汰,要挑戰總冠軍3連霸機會渺茫,總教練洪一中說:「大家都盡力了,每年狀況都不一樣,起起伏伏,今年不好,就明年再加油。」接下來桃猿的重點,就是看本季累積196安的王柏融,能否在最後6戰成功挑戰史無前例的200安大紀錄。
義大靠桃猿輸球而點亮封王魔術數字M1,今晚球隊沒比賽,象猿則要移師斗六進行交手,桃猿只要贏球,就會助義大奪下下半季冠軍,若輸球,義大封王仍是M1。
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桃猿先發投手賽格威主投8局,僅被敲出2支安打,拿下本場MVP。 (黃國峰攝)
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中時電子報
2016年10月5日週三 台北標準時間上午5時52分
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工商時報【袁延壽╱台北報導】
台開集團花蓮洄瀾灣文化廣場昨(8)日舉行上樑典禮;廣場總樓地板面積10,698坪,共有地上5層地下1層,包括東部首座IMAX影城、劇場、多廳式影城、商店街、美食街、餐廳、KTV等;台開集團董事長邱復生表示,這不是一般的百貨公司,是全台灣第一個雲夢廣場,將在明年開始招商。
邱復生表示,將以此廣場為中心成立「花蓮雲」。以雲端、網路、運算等雲端資源、管理,成為花蓮洄瀾灣中心,應用雲端創造未來醫學、娛樂文化經濟,以分享經濟策略,與文化創意、科技創新、4D打造洄瀾灣新市鎮。
未來,更要讓年輕網路店家加入雲夢廣場,並連結集團台北承德創意基地、金門、花蓮,從花蓮雲一步步實現夢想。台開宣布,花蓮洄瀾灣將以數位化(Digital)成立「花蓮雲」;雲夢計畫第一步是以道法自然精神,利用太陽能、風、水等設計創造自然與世界第一的綠色建築,第二步即是創造富含音樂、文化、影視娛樂之洄瀾灣新文化,未來醫學中心則帶來健康快樂,落實雲夢生活的開端。
未來灣區內醫學、影視產業創作的呈現與資料儲存,都將運用花蓮雲Digital數位化與物聯網,結合5D、VR、AR等虛擬實境科技,發展雲端娛樂,除引進IMAX影城外,未來也將是8K電影高畫質呈現,同時未來醫學的檢測、諮詢、論壇舉行也將用花蓮雲來儲存分析管理。
應用科技創新,文化廣場中的劇場將發展成數位劇場,在此創作排演,利用最新網路Live直播,讓全世界看到首演,同時也是數位互動劇場,除直播Live,也可同步在網路上看到來自世界各國的意見分享,可吸引全球無限觀眾線上收看。
雲端娛樂另有電競、KTV(Cloud Club)等;此區未來最大頻寬可達10T以上,可同時容納1~2萬人上網,作4K以上的傳輸,結合現有在洄瀾園區的藝術村、洄瀾窯、石雕、台灣50畫展等,完整蒐集台灣戰後50年現代水墨繪畫作品,共同打造洄瀾灣藝術多元性。
邱復生強調,台開集團以文化創意科技創新翻轉花蓮,世界最新的科技建設就在洄瀾灣,並建立花蓮洄瀾灣新特區,迎接民國108年蘇花替通車,即將翻轉台灣新軸線,透過雲端技術,讓世界看到洄瀾灣,洄瀾灣連結世界,用南島文化創造洄瀾灣新文化,用雲端科技創造未來,實現夢想,創造花蓮洄瀾灣、台灣、世界的新價值。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
旺報【記者李怡芸╱專題報導】
兩岸知名的劇場導演賴聲川曾在接受陸媒採訪時指出,在大陸的創作有許多先天性的限制必須去接受,確實有些禁區是不能闖的,但禁區以外的空間很大。對於用戲劇進行創作的人而言,中國大陸這獨特的體質,長期以來已發展出觀眾與創作者在「禁區之外」的獨特審美與默契。
劇評家,台北藝術大學戲劇系講師于善祿指出,曾有過「禁區」的其實不只大陸,台灣早期亦有戒嚴,在伊斯蘭國家,宗教亦是不可視為兒戲的禁區,於是古今中外的創作者採迂迴方式表述大有人在;大陸早期先鋒戲劇導演林兆華、孟京輝亦有不少針砭社會現象之作,而2012年周申、劉露編劇的《驢得水》,溫方伊編劇的《蔣公的面子》也各具高度的諷刺意味。
架空時代 陳述當代
北京哲騰文化總監傅若岩的投資與代理下,《驢得水》在大陸演出超過百場並封為「神劇」,也曾於2014年來台。傅若岩分析指出,大陸的「禁區」主要也就是在反社會、色情、同性戀這些議題上,在此之外的創作空間確實很大,但要說一個好的戲劇作品,不可能逃避「痛」和「感動」,許多反思就會以更意象的形式處理,如將在台演出的《你好,瘋子!》就將背景設為虛構的社會。
傅若岩表示:「虛構的好處一方面是更容易談,另一方面是不需要還原、重塑一個時代的具體樣貌,對年輕創作者而言,也就不用過高規格的劇場配置。」對此于善祿也指出,許多架空的背景,或貌似講民國的題材,「觀眾一看都懂是在講當代,大家心知肚明。」
傅若岩認為,批叛性的態度兩岸戲劇創作皆然,但手法上會有些不同;然而,長期觀察大陸戲劇作品的于善祿卻認為,正由於政治的敏感性太難拿捏,「與其每天花同樣的心力去摸這道底線,更多的創作者選擇擁抱資本主義狂潮。」
于善祿指出,正由於不能玩議題,故而大陸劇場近年卯起來玩形式,以日前在北京蜂巢劇場演出的孟京輝音樂劇《空中花園謀殺案》來看,于善祿認為已是「完全為了形式而形式,經常有過了頭的做作」,像是每說一句台詞,便會做出不相干的芭蕾或武打身段,藉以博取觀眾笑聲。
喜劇至上 娛樂至死
這種大玩形式以贏得觀眾笑聲的手法,其實也成為了大陸觀眾與劇團的「默契」。這也造就了近年大陸話劇市場「喜劇至上,娛樂至死」的現況,從「開心麻花」深受年輕觀眾喜愛並形成文化現象,可知小資觀眾要的也就是「淡哀愁的快餐」。
「觀眾其實就是來看秀,不想去深究作品背後的意涵;而創作者只要抓住白領、小資觀眾的習性,在一場戲裡給1、2個點,讓這些族群覺得被撫摸到,就夠了。」于善祿指出,如此「擁抱觀眾」的趨向,使得如《驢得水》、《蔣公的面子》這樣具諷刺性且深刻處理人性的作品,在大陸也只能是偶然乍現,可遇而不可求了。(系列完)
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